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第1巻第3曲でオリジナルでは＜セビーリャ＞と命名され サブ・タイトルが（聖体祭）となっていましたが、 出版の際に＜セビーリャの聖体祭＞がタイトルとなりました。
スペインのカトリックの大きな祭り「コルプス・クリスティ（聖体祭）」 の大変ドラマティックな情景が表現されています。
では、楽譜を見てみましょう。 （以下の数字は、小節数を表します。）
１〜６・・・・・・遠くからやって来る聖体行列の小太鼓の音。7小節目は休止符1拍だけなので注意。
８〜７０・・・・・・人々が歌う民謡「ラ・タララ」。 歌詞の内容は「ラ・タララ、そうさ。ラ・タララ、いいや。フリルと鈴のついた緑色のドレスを着ている女の子ラ・タララを見たよ」というようなもの。
４９・・・・・・ここからのメロディは、３３、３６がスラーだったが、アーティキュレーションがかわり、スフォルツァンドを付けて、短く切る。 以下、５３からも同様。
７０・・・・・・少しrit.
〜８２・・・・・・聖母マリアを乗せた山車を人々が引き、信者たちは聖母に一歩でも近づこうと右往左往する騒がしい様子。 左右の手で弾く１６分音符で書かれたトレモロは、粒が揃うように練習しよう。
８２・・・・・・最後では高音でa-g-e-f-ｆｉｓとしっかり聴こえるように。
８３〜・・・・・・騒がしい音であるが、右手は「ラ・タララ」であるから、 メロディ感を感じて弾くように。 それに重なるように、宗教的民衆歌「サエタ」が左手で表現される。
１０１から１１４までが、一番強い。
１１５・・・・・・ｆｆｆｆであるが、ここからは次のｄｉｍを意識しよう。
１２０〜・・・・・・その喧騒は徐々に静かになっていく。
１３５〜・・・・・・「サエタ」が右手に現われる。１６分音符の細かなaccel.とｒｉｔ.、そしてクレッシェンド、ディミヌエンドを注意しよう。
１４２・・・・・・カンマがフェルマータのようになった記号は本当の息つぎをするように。ペダルも切る。 以下、１５０，１５８，１６２，１６６，１７０，１７４で同じようにブレスする。
１５９・・・・・・ここからはクレッシェンド、ディミヌエンドの指示が無くなる。
１７９・・・・・・サエタはここが一番弱くなる １８２・・・・・・手稿譜では、この終わりにもブレスの記号が入っている。
１９１・・・・・・再びラ・タララの民謡が始まる。１９８、２００、２０２の８分音符の上行形はクレッシェンドすると良い。
２２３・・・・・・左手にサエタのメロディが登場。ここからクライマックスに向かう。
２５５・・・・・・ラ・タララのメロディがｇｉｏｃｏｓｏで登場。 １６分音符での声部が強くならないように注意する。
原典ではメロディは左手でとっており、音色を区別するには、 そのほうがよいかも知れない。
その他の版で、メロディを右手で取るように改定されているものもあり、 どちらが自分に合うか、比較してみると良い（ちなみに私は右手で メロディを弾いています！）。
２８７・・・・３拍子でのラ・タララ。鋭く弾く。
２９７・・・・・・内声はｈ、次の３０１ではｈｉｓなので注意。
３１３・・・・・・バスはｈｉｓ、次の３１７はｈなので注意。
３４０・・・・・・マリアへの祈りが始まる。ソステヌートペダルを使用する。
３４７・・・・・・エコーのように弾く。
３５７・・・・・・鍵盤に触れるだけの、とても弱いタッチで弾く。
３６９・・・・・・最後のｆｉｓの後はペダルを切る。
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